El millor rellotge de l'any no és un rellotge mecànic impressionant ni un ultra-prim. No està format per or, acer inoxidable ni cap aliatge avançat. El millor rellotge de l'any no és un objecte físic, no té pes i no es pot portar al canell ni equipat amb una corretja. Però mostra l’espectador l’hora exacta.
El millor rellotge de l'any no va guanyar el Premi Horològic de Ginebra (potser s'ha qualificat), però va guanyar el Golden Lion al Festival de Venècia. De fet, el millor rellotge de l'any no és un rellotge, però una pel·lícula de 24- hora anomenada rellotge.
Christian Marclay, l’autor del cinema Clock, és un artista visual, cineasta i músic. Nascut a Califòrnia el 1955, va assistir a l'Escola d'Arts Visuals de Ginebra (on pot haver après sobre rellotges i va desenvolupar interès i confiança) i després va viatjar entre Nova York i Londres.
Moments a la vida real
"" El rellotge "és una pel·lícula d'art destacada. És un rellotge que funciona 24 hores i no s’atura mai, en sincronització amb la nostra vida real. És a dir, el temps de la pantalla és el mateix que el temps de la pantalla. La pel·lícula està tallada de fragments extrets de milers de pel·lícules, i el material relacionat amb el temps s’extreu de tot el món. El rellotge de l’interior és mil imatges: rellotge de canell, cronòmetre, rellotge de butxaca, rellotge (inclòs Big Ben), rellotge de paret a les estacions de tren, edificis d’oficines i fàbriques, escriptorirellotge, despertador, rellotge de cucut de bosc negre, rellotge al quadre de comandament de les naus espacials, temporitzador de bomba, rellotge atòmic, fins i tot rellotgeria i rellotge de sol.
Aquests rellotges es van interpretar de diverses maneres. La gent el trenca, exploti -la o la converteix en una arma (aquesta escena sovint es veu a les pel·lícules de 007). El gàngster farà temps de rellotge abans de robar el banc. Apareixen al canell de la víctima en forma trencada i se’ls dóna com a fitxes d’amor, passades de pare a fill, desmuntades, peades, sacsejades i comprovades per veure si funcionen correctament.
Tot sobre la vida
El temps, quina hora és el pas del temps: sembla que aquestes coses són inquietants tot el temps. Sota la tirania d’aquests rellotges, la gent viu, besa, estima, parla, lluita, corre, treballa i es dedica al goteig constant del temps. Tal com diu Marclay: "El rellotge de la pel·lícula és un blockbuster monumental". El rellotge multi-facturat crea una atmosfera tensa. Veiem que tothom competeix en temps real en el camí de la mort i la vida, i és més vertiginós perquè el temps a la pantalla és el mateix per als actors i els espectadors. A la inexorable marxa del temps, en una secció de veus, música i veus entrellaçades, hi ha una combinació de plors, alegria, dolor, por i èxtasi.
Permeteu -me un exemple
El temps de rellotge i la pantalla són a les 12:04. En una escena en blanc i negre, un col·leccionista de bitllets dels anys cinquanta s’enfronta a un gran instrument industrial. Va mirar el rellotge i va esperar a baixar la palanca. La càmera fa zoom, fa zoom al dial (Hamilton) i mostra 12:04. Després vaig veure dos homes sospitosos en un lloc similar a un banc. El rellotge de paret del banc també va mostrar les 12:04. L’altre rellotge sota una llum vermella just a les 12:04. Davant d’això, un home parlava d’un micròfon, anunciant la disminució de l’índex d’accions de Financial Times. Després vam veure el seu primer pla, Red Second Hand apuntant a les 12:05, i després vam sentir "BBC Radio News". El periodista va treure el micròfon i va dir amb alleujament: "Va ser un moment!" A continuació, veiem un tret especialment escrit de les mans del Big Ben, mostrant el temps com a 12:05. Una emissió de rellotge dels anys 70, jugant a Light Rock, mostra l’hora digital a les 12:05 al costat del rellotge, un dit de l’home va raspallar el sender de cocaïna al mirall i vam veure a Richard Deckell caminant cap al seu armari, sense camisa, cantant al costat de la ràdio. El següent tret va ser un pèndol que es balancejava cap endavant en una caixa de fusta fosca. Max von Sydow es va inclinar cap a nosaltres i, quan va sentir la campana, es va girar i va mirar el número hebreu del rellotge just després de les 12:05. Aleshores, John Steed, dels Venjadors, va sortir d’una vila britànica, es va inclinar fredament contra el seu Jaguar, va treure un rellotge de la butxaca de l’armilla i va bombar els ulls. La càmera fa zoom al rellotge (com Mido) a gairebé les 12:06. Va sentir l’abordatge d’un gos al costat de la paperera i va girar el cap. Va anar al cos estirat a terra i el va girar. De sobte, alguna cosa va cridar l’atenció i ens va mirar el següent tret: el rellotge de colors de l’estació es mostra a les 12:06. Mentrestant, Stephane Audran es va dirigir cap a la finestra, la va obrir, es va inclinar i va mirar cap a la distància amb els ulls amplis. Canvieu la lent. Com érem al camp anglès al segle XIX, un home va preguntar a una duquessa fràgil sobre l'època. Es va dirigir a la seva germana i li va preguntar: "On és el teu bell rellotge de diamants?" Ella va respondre: "Ni tan sols porto un rellotge". La segona mà d’un rellotge industrial està marcant el migdia: és ara 12: 0603 segons. Tornant a l'escena del país, la germana va dir: "No puc suportar el clic incessant al meu pit, oi?" L’home semblava avergonyit. L’escena torna a parpellejar, aquesta vegada en una ciutat occidental desoladora i polsosa durant el dia. Podeu veure la tensió als ulls blaus ansiosos de Henry Fonda mentre camina lentament cap a un porxo de fusta. Podem veure un rellotge que les mans han caigut. Quina hora és ara? L’escena canvia a una estació de metro. Una dona jove posa la maleta a terra i espera. Aleshores, un home es dirigeix cap a ella i li diu amb un accent britànic, "Hola, amor". Això és 12: 07.
Tensió creixent
La pel·lícula té 24 hores de durada. Tal com va dir un rellotge de rellotge, va ser la "Power Store" de la pel·lícula, i l'edició va tenir èxit. Canvia entre centenars i milers de peces i aconsegueix fondre’l en un tot coherent, complet amb visió i audició i utilitza hipnosi. L’obsessió del temps ens tempta i ens atrau als ràpids de la vida, amb les mateixes actrius que es repeteixen en diferents escenes, però el que veiem és que envelleixen amb el temps. Sempre hi ha alguna cosa que passa: el nivell d’estrès al migdia i s’enfila a mitja nit, enviant -ho tot a un cop de cua. De vegades, la vida està plena de tot tipus de perills imaginables, i més dies de pau i seguretat segur que seguiran. No importa quan, sigui on sigui, sempre hi ha una sensació d’urgència del temps, instant -nos, recordant -nos constantment el seu pas i mai relaxant -nos.
El rellotge: un rellotge o una classe de filosofia? Les seves escenes reflecteixen les hores i els segons de la pel·lícula el rellotge, però al darrere hi ha una sensació d’ansietat difusa. On són els nostres camins? Què fem? Quin és el moment ara? Quant de temps ens queda? El temps a la pantalla i el nostre temps són habituals i coherents. Estem a la pel·lícula. Som presoners de temps.
ElRellotgeÉs una gran pel·lícula, com un rellotge, sempre ens explica l’hora exacta.
La veritable obra mestra del rellotge
El rellotge és una obra d'art meravellosa i altament qualificada. Al llarg de diversos anys de producció, Christian Marclay i els seus ajudants van veure milers de pel·lícules, comprimits a 3, 000 segments que constituïen la carn i la sang de la pel·lícula 24-. Marclay organitza i classifica els clips i els edita tot sol. Podem dir que el rellotge és una màquina molt complexa. Els seus editors tant a la visual com a l’auditori (el so és un tema perenne en l’obra de Marclay) estan al seu lloc, amb contingut divers i preus més elevats. Aquesta pel·lícula és més que un rellotge.
"The Clock", que va guanyar el premi al millor artista de Venice Film Festival, ha guanyat el Young Golden Lion i molts importants museus internacionals han pagat els seus drets. Christian Marclay sincronitza el temps real al cinema amb el temps de la pel·lícula. Aquest concepte és l’essència i el més destacat de la seva obra, i només d’aquesta manera podem apreciar realment la pel·lícula.